Musikzen

Mercredi 15 janvier 2025

Concerts & dépendances

jeudi 12 décembre 2024 à 16h14

Troisième passage au Théâtre des Champs-Élysées pour ces Dialogues des Carmélites signés Olivier Py, emblématiques du directorat de Michel Franck à la tête du théâtre de l’Avenue Montaigne pour un ultime retour ? La mise en scène légèrement allégée dans la reprise de Daniel Izzo mériterait pourtant par son intériorité, son efficacité et sa grande intelligence une plus grande longévité. Bien heureusement, un DVD édité par Érato immortalise sa première mouture de 2013 – voir ici. Pour cette deuxième reprise certaines Carmélites se sont livrées à un jeu de prie-Dieu musicaux : si Véronique Gens reste une solide Madame Lidoine, Sophie Koch qui chantait Mère Marie est promue Madame de Croissy qu’elle incarne avec une intensité dramatique bouleversante et des moyens vocaux intacts. Patricia Petibon, inoubliable Blanche de La Force qui aura chanté dans sa carrière les trois rôles principaux de l’opéra, aborde celui de Mère Marie de l’Incarnation avec beaucoup d’autorité. Nouvelles venues dans ce Carmel, Vannina Santoni donne à Blanche une stature moins craintive, plus engagée qu’à l’habitude et Manon Lamaison succède à Sabine Devieilhe pour incarner une Sœur Constance bien extravertie. Les hommes ne déméritent pas avec le Chevalier de La Force très lyrique et élégant de Sahy Ratia, le Marquis au timbre chaleureux d’Alexandre Duhamel et l’excellent Loïc Félix en Aumônier. Le point noir de cette reprise accueillie triomphalement par le public, est la direction de Karina Canellakis qui, chauffant à blanc l’orchestre Les Siècles avec une direction brutale et bruyante, couvre énormément les chanteurs qu’elle oblige souvent à des excès nuisibles.

Olivier Brunel

Paris, Théâtre des Champs-Élysées, le 11 décembre. Photo : © Vincent Pontet

Le rouge est mis sur Le Sang du glacier à Lyon

mercredi 11 décembre 2024 à 16h42

Opéra de poche, tant par son effectif – deux chanteurs et trois instrumentistes – que par sa durée – une soixantaine de minutes –, Le Sang du glacier est conçu comme une fable sur le bouleversement climatique. Commande de l’Opéra de Lyon associé au Théâtre du Point du Jour à la Franco-suisse Claire-Mélanie Sinnhuber (née en 1973), l’ouvrage évoque la fonte inexorable des glaciers d’où suppurent des algues rouges, qui témoignent de la pollution. Rédigé par Lucie Verot Solaure, le livret met en scène une scientifique, son frère et un fantôme, celui de leur père, alpiniste, dont le corps, pris par les glaces, est réapparu au bout de quelques années… Mais l’histoire n’avance pas, car tout est dit, hormis le fait qu’il s’échappe de l’eau polluée – ce que l’on apprend par la radio. Huis clos dans un labo restitué de manière efficace sur la scène du théâtre par Angélique Clairand (Petite Sirène d’après Andersen et Grieg avec Natalie Dessay à Lyon en 2009, suivie par un Peer Gynt de Grieg en 2022) et chanté tout du long par la soprano Charlotte Bozzi et le baryton Mathieu Dubroca. Signée pourtant par une compostrice formée à bonne école (Frédéric Durieux, Philippe Leroux, Salvatore Sciarrino, Grisey, Luca Francesconi…), la partition s’essouffle, ne parvenant pas toujours à créer un climat propice au drame : les longs accords continus à l’accordéon, manière d’étirer le temps, épousent la litanie du chant, tandis que le violoncelle, plus rythmique, en duo avec la harpe, se veut plus mystérieux. On songe parfois à l’étrange Conte fantastique de Caplet d’après Le Masque de la mort rouge d’Edgar Poe, également écrit pour harpe solo et quatuor à cordes, mais ce Sang du glacier manque d’ampleur, voire de l’ironie qui accompagne les contes horrifiques de Poe. Entre-temps, resserré sous le chapiteau du camion-opéra qui devrait sillonner la région Auvergne-Rhône-Alples (de mi-janvier à fin mars 2025), la forme légère de ce spectacle trouvera peut-être ses marques.

Franck Mallet

• Représentations suivantes les jeudi 12, vendredi 13 et samedi 14 décembre (20 h) à Lyon, Théâtre du Point du Jour.

• Photo : © Jean Louis Fernandez

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