Jeudi 30 mai 2024
Jeanne en majesté
Une renaissance justifiée de Jeanne Leleu par La Boîte à Pépites
Jeanne Leleu, une consécration éclatante

Jeune virtuose du piano, Jeanne Leleu, élève de Marguerite Long, entre dans les annales de l’histoire en créant du haut de ses onze ans la première version du quatre mains Ma Mère l’Oye de Ravel, aux côtés de Geneviève Durony en 1910. Formée à la composition au Conservatoire de Paris (Caussade, Chapuis et Widor), elle obtient le Premier grand prix de Rome en 1923, et plusieurs de ses partitions d’orchestre auront les honneurs de chefs comme Inghelbrecht et Monteux. D’une vingtaine de minutes, le Quatuor pour violon, alto, violoncelle et piano de 1922, interprété respectivement par Alexandre Pascal, Léa Hennino, Héloïse Luzzati et Célia Oneto Bensaid, surprend par la vigueur de ses coloris fauves et l’écriture particulièrement développée pour le violon et l’alto, vedettes incontestées de la partition qui rappelle un traitement similaire du premier violon de l’opus 10 de Debussy. Bien soutenus dans leur dialogue foisonnant avec le piano, il font vibrer généreusement la partition : une belle découverte et une révélation grâce à cette interprétation palpitante. D’une durée voisine, le cycle de mélodies Six Sonnets de Michel-Ange (1924) frappe par son piano colérique et enveloppant, surmonté d’un chant  épanoui – la soprano Marie-Laure Garnier –, entre sensualité (II et IV), terreur (V) et résignation (VI). Comme un écho aux Années de Pèlerinage lisztiennes, le cycle En Italie, hélas fragmentaire avec quatre extraits, s’anime avec grâce sur des airs populaires. Souhaitons vivement une suite à ce Volume 1.
Franck Mallet

Lelu : Quatuor pour violon, alto, violoncelle et piano (1922) ; Six Sonnets de Michel-Ange (1924) ; En Italie (extr.)
Marie-Laure Garnier (soprano), Alexandre Pascal (violon), Léa Hennino (alto), Héloïse Luzzati (violoncelle), Célia Oneto Bensaid (piano)
1 CD La Boîte à Pépites BAP 06
1 h 07 min

mis en ligne le mardi 26 mars 2024

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