Sept Préludes de Debussy d’une noirceur d’ébène qui se métamorphosent en cinq impétueux Regards sur l’Enfant-Jésus de Messiaen : en 1980, le premier 33 tours d’Alice Ader en dit beaucoup sur le style et la palette de la pianiste que célèbre cette remarquable anthologie. Quarante-cinq ans plus tard, Nicolas Bomsel, qui fut le jeune producteur de ce premier enregistrement Debussy/Messiaen (!), rassemble ici avec la complicité de l’interprète une somme considérable d’enregistrements réalisés jusqu'en 2025 en studio, auxquels s’ajoutent de nombreuses captations de concert et d’inédits. Là où certains tournent en boucle durant des décennies sur une poignée de compositeurs, on reste pantois devant une carrière si riche et d’un tel éclectisme, de Bach à Arvo Pärt, de Scarlatti à Debussy ou de Mompou à Philippe Hersant – soutenue par des choix précis, entre l’Espagne d’Albéniz, Falla et Granados (outre Mompou), la Russie de Moussorgski, Scriabine, Rachmaninov et Stravinsky, et nos contemporains, outre Messiaen, Pärt et Hersant : Nunes, Greif, Urmas Sisask et Maurice Delaistier. On ira donc de découvertes en redécouvertes avec un lot de surprises comme ce bouquet de valses juvéniles, danses et autres Ländler de Schubert, ce récital inédit Dussek, Benda, Dušek, Brixi et Vorišek capté à Saint-Merry, ou la reprise de l’exceptionnel album Debussy (Images I & II, Martyr de saint Sébastien et Estampes…) à chérir tout comme ce majestueux Art de la Fugue de Bach. Avec elle, le chant intime, halluciné (Nuit sur le Mont Chauve !) et les silences évocateurs de Moussorgski résonnent avec l’indicible chez Mompou (intégrale des Música Callada) et la lenteur sacrée chez Satie (6 Gnossiennes) et Pärt (Für Alina). Au sein d’inédits en concert, il faut retenir de trépidants Tableaux d’une exposition de Moussogski et Iberia I & III d’Albéniz. Créatrice de nombreuses partitions de Philippe Hersant, une évidente complicité l’attache à ses Éphémères (1999-2003), 24 pièces brèves post-Debussy/Mompou « inspirées de haïkus de Bashô » (Hersant) d’une concentration idéale, au volubile concerto pour piano Streams (2000) ainsi qu'au cycle de lieder In die Ferne (2002), bien servi par le baryton Matthieu Lécroart lors de sa création, à l’abbaye de La Prée, en 2011. À la tête de son Ensemble, la pianiste est à retrouver dans un répertoire chambriste récent – de nouveau Hersant (Im fremden Land), Greif (Ich ruf zu dir), Delaistier (Sieben Worte et Chants sérieux) et le fameux Quatuor pour la fin du Temps de Messiaen –, mais aussi romantique, avec Brahms (Quintette avec piano, op. 34), Fauré (1er Quatuor avec piano), Franck (Quintette avec piano, CFF 121) et Lekeu (Quatuor avec piano) – sans oublier la plénitude souveraine qui accompagne l’album Chausson signé avec la mezzo Bernardo Fink. Le soin apporté au livret de plus cent pages et le témoignage essentiel d’Alice Ader (« Mon parcours ») complète judicieusement cette « Journée musicale » qui s’achève sur ce clin d’œil : « À ce jour, je me sens en pleine possession de mes moyens pianistiques. Je vous donne donc rendez-vous pour un nouveau coffret dans dix ans ! » 

Franck Mallet

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