Samedi 20 avril 2024
Un Fidelio en mode intimiste
Claudio Abbado donne une version à part du chef-d'oeuvre
Fidelio
Est-ce Dieu qui ordonne ou l’homme qui s’explique ? Comme Wagner dans ses drames musicaux, Beethoven, avec son unique opéra Fidelio, oblige l’interprète à choisir son camp. Longtemps, on a regardé Fidelio comme la matrice du grand opéra romantique allemand. Plus récemment, on s’est plutôt intéressé à ses sources : Mozart et les classiques. Cela date d’avant les baroqueux : dès 1957, le chef Ferenc Fricsay a enregistré chez DG un Fidelio nettement plus intimiste que celui de Wilhelm Furtwängler ou Otto Klemperer. Voici aujourd’hui Claudio Abbado, en concert au festival de Lucerne, avec une distribution de luxe. Comme dans ses deux intégrales des Symphonies de Beethoven, on sent qu’il a écouté les baroqueux, mais il ne renonce pas pour autant à la grande geste romantique. L’unité de cette œuvre bâtarde, qui commence comme un opéra comique et se termine en oratorio, il la trouve dans une extrême attention aux nuances et à l’équilibre des voix et des instruments. Les amateurs de grandiose restent sur leur faim, les autres apprécient la retenue de Nina Stemme (Leonore), l’élégance de Jonas Kaufmann (Florestan), l’absence de cabotinage de Falk Struckmann (le méchant Pizzaro), la musicalité du Chœur Arnold Schoenberg et la finesse du Mahler Chamber Orchestra. Cela donne une version à part, et, en aucun cas, une version de plus, de ce chef-d’œuvre souvent enregistré.
François Lafon
Fidelio
Nina Stemme (Leonore), Jonas Kaufmann (Florestan), Falk Struckmann (Pizzaro), Christoph Fischesser (Rocco), Peter Mattei (Fernando), Rachel Harnisch (Marzelline), Christoph Strehl (Jaquino)
Arnold Schoenberg Chor, Mahler Chamber Orchestra
Direction musicale : Claudio Abbado
2 CD Decca 478 2551
1 h 55 min
mis en ligne le samedi 20 août 2011
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deux ou trois choses et quelques CD pour connaître.
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