Jeudi 28 mars 2024
Comme un pont entre Rameau et Gluck
Amour et déguisements : le lyrisme d'Antoine Dauvergne
La Vénitienne

Violoniste et compositeur, Antoine Dauvergne (1713-1797) parcourt le XVIIIème siècle en faisant quelque bruit : sonates pour violon, « concerts de symphonies », postes honorifiques comme celui de compositeur et maître de musique de la Chambre. En 1762, il devient codirecteur du Concert spirituel et en 1764 surintendant de la Musique. Il obtient le succès avec son intermède à l’italienne Les Troqueurs (1753) et dirige à trois reprises l’Opéra. Jusqu’en 1771, il écrit une dizaine d’ouvrages lyriques. Certains ne sont pas bien accueillis, en particulier ceux composés sur des livrets ayant déjà servi. C’est le cas de La Vénitienne (1768), comédie lyrique en trois actes sur un livret d’Antoine Houdar de la Motte mis en musique par Michel de la Barre en 1705. On reproche aussi à l’œuvre d’osciller « entre légèreté et grandiloquence ». Dauvergne est souvent vu comme « faisant le pont » entre Rameau et Gluck : élève de l’un, partisan de l’autre. Par-delà ses traits d’avenir, La Vénitienne reste plus proche de Rameau que de Grétry et surtout de Gluck avec son intrigue amoureuse, ses déguisements, ses danses en tous genres et même son cadre vénitien. L’acte II se déroule aux Enfers, ou plutôt dans l’antre de la devineresse Isménide : on songe davantage à Hippolyte et Aricie (en moins terrifiant) qu’à Orphée. Découverte des plus séduisantes, La Vénitienne est fort bien servie par Guy Van Waas et ses complices vocaux et instrumentaux, pour qui une telle musique semble taillée sur mesure.
Marc Vignal

La Vénitienne
Katia Velletaz (Léonore), Chantal Santon (Isabelle), Kareen Durand (Spinette), Isabelle Cals (Isménide), Mathias Vidal (Octave), Alain Buet (Zerbin)
Les Agrémens, Chœur de Chambre de Namur
Direction musicale : Guy Van Waas
2 CD Ricercar RIC 327
1 h 57 min

mis en ligne le samedi 3 novembre 2012

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