Jeudi 28 mars 2024
Brahms et Berg : deux concertos sous tension
Renaud Capuçon et Vienne oublient de se laisser aller
 
Le même, pas pareil
Christian Ferras la bride sur le cou
Brahms à Vienne, sous la direction de Carl Schuricht
Brahms - Berg - Concertos pour violon

Est-ce pour faire taire ceux qui jugent le violon de Renaud Capuçon un peu trop lisse que le portrait qui figure dans le livret le montre avec une barbe de trois jours ? Est-ce pour contrer ceux qui le trouvent trop limpide – insipide, disent les méchants – que toutes les autres photos jouent sur le flou ? En tout cas, ça surprend. L’interprétation, elle, ne surprend pas : le Philharmonique de Vienne a un son magnifique (ce n’est pas une découverte), et Renaud Capuçon déroule impeccablement sa partition avec un phrasé sans fioritures. Pourtant, on reste un peu sur sa faim. Sous la direction peu analytique de Daniel Harding, l’orchestre ressemble à une sorte de bloc plutôt empesé dont le dialogue avec le soliste est réduit à sa plus simple expression : les pupitres n'émergent pas, l’orchestre accompagne mais ne relance pas, ne dynamise pas, ce qui, dans le concerto de Brahms, entraîne un certain piétinement en particulier dans le troisième mouvement dont les envolées d’inspiration tzigane prennent alors une tournure paisible. Quant au concerto de Berg, c’est de tension et de douleur qu’il manque parfois : on a l’impression que le violoniste, de peur de perdre le fil, refuse de se laisser envahir par l’émotion, comme si la dédicace A la mémoire d’un ange (le concerto a été écrit après la mort à dix-huit ans de la fille d’Alma Mahler) était un poids trop lourd à porter. Dommage.
Gérard Pangon

Brahms : Concerto pour violon en ré majeur - Berg : Concerto pour violon A la mémoire d'un ange
Renaud Capuçon (violon)
Orchestre Philharmonique de Vienne
Direction musicale : Daniel Harding
1 CD Virgin Classics 9733962
1 h 07 min

mis en ligne le vendredi 26 octobre 2012

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