Vendredi 26 avril 2024
Des cantates tout en noblesse
La France de la Régence par le Ludovice Ensemble
Amour, viens animer ma voix
En France, la cantate pour voix soliste(s) et ensemble instrumental, sur des thèmes mêlant l’amour à la mythologie, se développa selon des modèles italiens, mais seulement à la fin du XVIIe siècle. Elle prit son essor non à Versailles mais à Paris, où à la fin du règne de Louis XIV et avec la régence de Philippe d’Orléans se concentrait la vie musicale et sociale. La cantate tint une place importante dans le développement de la musique dramatique en France, atteignant son apogée dans les années 1720. De nombreux compositeurs, tel Rameau, sacrifièrent au genre en composant de véritables petites scènes d’opéra. André Campra (1660-1744) et Louis-Nicolas Clérambault (1676-1749) occupent dans ce cénacle une place de choix, et Philippe Courbois, actif vers 1705-1730, ne démérite pas à leurs côtés, loin de là (un air de son Orphée utilise la trompette). Le baryton portugais Hugo Oliveira et l’ensemble de chambre baroque Ludovice, de Lisbonne, donnent de leurs cantates des interprétations d’une grande noblesse et soucieuses du détail. La prononciation du français est « d’époque », ce dont on se plaint d’autant moins que le livret de présentation contient le texte des œuvres. En revanche, il ne dit rien sur le claveciniste, organiste et violoniste Louis Antoine Dornel (1685-v.1765), auteur également de cantates et aussi d’Airs sérieux et à boire. Peu importe : ses trois beaux et envoûtants Concerts en trio pour les flûtes, violons et hautbois de 1723 se suffisent largement à eux-mêmes.
Marc Vignal
André Campra : cantate Le Jaloux - Louis-Nicolas Clérambault : cantate Pygmalion - Philippe Courbois : cantate Orphée - Louis-Antoine Dornel : Concerts en trio V, VI et II
Hugo Oliveira (baryton)
Ludovice Ensemble
1 CD Ramée Outhere RTAM 1107
1 h 17 min
mis en ligne le jeudi 23 février 2012
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De A comme Albéniz à Z comme Zimerman,
deux ou trois choses et quelques CD pour connaître.
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