Samedi 20 avril 2024
Un Bach sans aspérité
Léon Berben se lance dans l’Art de la fugue
Die Kunst der Fuge
Tout a été écrit à propos de l’Art de la fugue, et son contraire. Carl Philipp Emanuel Bach décrit Jean Sébastien sur son lit de mort ne parvenant pas à achever son testament musical, tel Mozart 40 ans plus tard. Mais tant la graphie que le papier démentent cette hypothèse, et les dernières études concluent pour une écriture étalée sur dix ans. Et ce fameux Contrapunctus XIV inachevé, fait-il vraiment partie du corpus voulu par Bach ? On analyse. On s’interroge. Mais qu’importe, puisque cette œuvre ne serait pas faite pour être publiée, ni jouée. Enfin… selon certains, mais pas pour d’autres. Puis l’éternelle question : mais pour quel instrument l’Art de la fugue a-t-il été conçu ? Dans le doute, tout est permis. Le testament de Bach a été enregistré au clavecin, à l’orgue et au piano, bien sûr, mais aussi en formation d’orchestre – petit ou grand-, de chambre à cordes, de chambre pour cuivres, au saxophone, à la viole de gambe et avec bien d’autres instruments encore. Tout est possible, donc, avec l’Art de la fugue, dans des registres qui s’étalent du Journal intime d’un homme robuste à une grandiose et définitive Déclaration des Droits de l’Homme et du Contrepoint. Léon Berben, claveciniste et organiste, opte pour l’orgue, et se situe à mi-chemin du spectre interprétatif. Ni intimiste, ni démonstratif, il chemine au sein des Contrapunctus, joue avec retenue des registres de l’orgue de St Marien d’Angermünde (un des plus beaux « Wagner » du Brandebourg - dit le « Silbermann du Nord »), avec un résultat fluide et lumineux. A défaut d’aspérité, son interprétation est propre, trop peut-être.
Albéric Lagier
L’Art de la fugue BWV 1080
Léon Berben (orgue)
1 CD Ramée
1 h 20 min
mis en ligne le mercredi 5 octobre 2011
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deux ou trois choses et quelques CD pour connaître.
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