Vendredi 29 mars 2024
Mélancolie profonde
Quand, sous les doigts d’Antoine Tamestit, l’alto devient diva
Bel canto, la Voix de l'alto

Dans l’univers impitoyable des musiciens, l’alto bashing – de la blague potache à la pure méchanceté – est de tradition. Telle la voix humaine qui porte le même nom que lui, « celui qu’on entend le moins au sein du quatuor à cordes » incarne pourtant la « mélancolie profonde » (Berlioz) chère aux romantiques. D’où le titre ("Bel canto") et le sous-titre ("La Voix de l’alto") de cet album singulier, où Antoine Tamestit, en compagnie d’un Cédric Tiberghien bien plus que simple accompagnateur, met en valeur la sonorité en effet humaine du somptueux Stradivarius « Mahler » (1672). De l’opéra donc - de La Fille du régiment (Donizetti) à Norma (Bellini) - dans des transcriptions qui sonnent un peu kitsch, mais aussi - plus original -, un Songe (Elégie sur La Favorite de Donizetti) dû au violoniste et altiste Jacques-Féreol Mazas, jusqu’à un 15ème Prélude (sur 24) pour alto seul de Casimir-Ney - exclusivement altiste, lui -  exaltant la virtuosité de cet instrument souvent donné comme essentiellement placide. Le tout sous l’égide d’Henri Vieuxtemps, héraut de l’école franco-belge de violon, soucieux lui aussi d’exploiter les ressources de l’alto, en particulier dans la grande Sonate qui ouvre le programme. La musicalité et l’imagination des deux interprètes évitent à peu près partout que la mélancolie le cède à la monotonie. 
François Lafon

Henri Vieuxtemps : Sonate pour piano et alto op. 36 ; Elégie pour alto avec accompagnement de piano ; Capriccio pour alto seul – Gaetano Donizetti : La Fille du régiment (Air de Marie : « Il faut partir ») ; La Favorite (Air de Léonore : « O mon Fernand »
Antoine Tamestit (alto), Cédric Tiberghien (piano)
1 CD Harmonia Mundi HMM 902 277
1 h 05 min

mis en ligne le jeudi 30 mars 2017

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