Musikzen

Mardi 16 avril 2024

Machines gothiques

Motet en mouvement vs cathédrale figée

Motets – Musique du Nord de la France : le manuscrit de Cambrai A 410

Résumons d’abord la situation. A : depuis le premier volume consacré à l’Office pour Elisabeth de Hongrie, écrit au XIIIème siècle par Pierre de Cambrai (voir ici), on sait que cette collection dépasse largement toute approche purement musicale. B : le point de départ est l’architecture, et le Carnet de dessins de Villard de Honnecourt, maître d’œuvre de cathédrales, en est l’élément essentiel. C : le livret n’aurait pas besoin d’être beaucoup développé pour constituer un excellent mémoire de maîtrise. D : Björn Schmelzer applique la logique « constructionniste » (sic) ou « machinique » (resic) de Villard pour expliquer que le motet, qui naît à cette époque, « serait une machine mettant en mouvement des mots, des sons et des sentiments » et constitue « la contrepartie de la cathédrale gothique. » Après ces prémices théoriques, on peut donc passer à la pratique, c’est-à-dire à l’écoute de cette étrange musique censée traduire sur le vif les effets sonores de ces « machines gothiques ». Sans doute se trouvera-t-il quelques érudits extrêmes qui feront quelques objections à la démarche de Björn Schmelzer, avec ses psalmodies dissonantes et ses voix qui s’échelonnent bizarrement dans l’espace et le temps. Mais le modeste profane ne peut qu’être fasciné par ces traces d’un autre monde, plus encore que d’un autre temps, qui donnent l’impression que tout peut exister, tout peut se réinventer, et qu’on aura beau gloser et re-gloser, l’association de quelques sons, fussent-ils singuliers, réussira toujours à créer des frissons.

Gérard Pangon

Mélodies anonymes - Musiques instrumentales de Gobain de Rains et Eustache le Peintre de Rains

Graindelavoix

Direction musicale : Björn Schmelzer

1 CD Glossa GCD P 32109

44 min

mis en ligne le dimanche 15 février 2015