Mardi 16 avril 2024
La bonne humeur du basson
Marceau Lefèvre se joue habilement d'un répertoire du XXème siècle
Arundo

L’étendue du basson est considérable : trois octaves et une quinte en partant du si bémol grave. Au XVIIIème siècle, on l’utilise comme soliste, mais il sert aussi dans les orchestres à doubler et donc à renforcer la ligne de basse, avant de s’émanciper là aussi. Son grave est robuste, incisif, son medium peut être doux mais aussi narquois, son aigu est parfois d’une grande expressivité. Le XXème siècle fut pour le basson un âge d’or, comme en témoigne ce vivifiant CD, consacré, à deux exceptions près, à des pages pour basson et piano. Il débute certes par un mouvement de sonate de Glinka remontant à 1825, mais il s’agit de la transcription réalisée cent ans plus tard d’un ouvrage inachevé pour alto et piano. A partir de 1936, Hindemith compose dix sonates pour instrument à vent et piano constituant un ensemble unique en son genre. Celle pour basson (1938) est brève (deux mouvements), souriante et lyrique mais non sans humour. Sarabande et Cortège de Dutilleux (1942) naît comme morceau de concours, de même que Hallucinations d’Alain Bernard, où l’auditeur est censé perdre progressivement ses repères en matière de tonalité et de rythme, et le Concertino de Marcel Bitsch. Seul contre tous de Martial Solal se limite au basson soliste, sans trop d’accents jazzy. A la pianiste japonaise Kimiko Imani et à l’excellent bassoniste Marceau Lefèvre se joint pour le trio de Poulenc, composé en 1926 et dédié à Manuel de Falla, le hautboïste Emilien Lefèvre, frère aîné de Marceau. On se quitte dans la bonne humeur, avec références à Haydn, Mozart et Saint-Saëns.
Marc Vignal

Oeuvres avec basson de Mikhail Glinka, Paul Hindemith, Alain Bernard, Henri Dutilleux, Martial Solal, Marcel Bitsch et Francis Poulenc
Marceau Lefèvre (basson), Emilien Lefèvre (hautbois), Kimiko Imani (piano)
1 CD ClassicClips CLCL 130
1 h 01 min

mis en ligne le vendredi 21 août 2015

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